РЭП В ТИГРОВЫХ ТОНАХ

До недавнего времени понятие «корейская поп-музыка» если и существовало вообще, то вызывало весьма скудные ассоциации у самих корейцев. И это несмотря на существование в стране четырех музыкальных телеканалов, не говоря уже о несчетном количестве радиостанций и звукозаписывающих компаний. Традиционные корейские баллады, в самых разнообразных пропорциях смешанные с прямыми заимствованиями западного панка, рока, хип-хопа и рэпа, составляли дежурный репертуар большинства музыкальных передач. Однако буквально пару лет назад ситуация резко изменилась. В стране появилось несколько современных групп, которые не только заполнили существовавший ранее национальный вакуум, но покорили и китайских слушателей и даже всерьез заинтересовали японцев.

Наиболее известная из этих групп — Drunken Tiger, в музыке которой наиболее гармонично соединяются корейские мотивы с чисто американской техникой звуковой обработки. И что тут удивительно, если Джей-Кей Су, прозвище которого — «Тигр» — и дало название всей группе, выехал из Кореи в Америку в шестилетнем возрасте. А его постоянный партнер Марк Юн, или ди-джей Шайн, и вовсе родился в американском Квинсе. Десять лет назад будущие основатели группы встретились в Лос-Анджелесе и больше уже не расставались, обнаружив друг в друге фанатичных поклонников хип-хопа и великолепных знатоков мелодичных корейских мелодий. Именно мелодичность хип-хоповых обработок корейских мелодий принесла молодым людям большой успех в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. А недавно они отправились покорять свою историческую родину. И не просчитались. Простота и оптимизм их композиций не только принесла фантастический успех им самим, но и привела к материализации самого понятия «корейской поп-музыки».

Не меньшим успехом новая группа, остальной состав которой пока еще окончательно не определился, пользуется и в Китае. «Мы продали туда лицензию на один альбом, — говорит Джеймс Ванг, исполнительный директор крупнейшей южнокорейской студии звукозаписи Do Re Mi Music Producing Co., — и они выпустили компакт-диск тиражом в 200 тысяч экземпляров. А это означает, что в действительности было продано 2 миллиона дисков, так как 90 процентов дисков выпускается пиратским способом».

Тем не менее корейцы весьма заинтересованы в таком сотрудничестве, так как Китай, со своими
1 800 телестанциями, готов покупать записи корейской поп-музыки в неограниченных количествах. Взаимопроникновение китайской и корейской культур, сохранявшееся на протяжении нескольких тысячелетий, значительно облегчает покорение китайского рынка первоначально американскими музыкальными жанрами именно с корейской подачи. Кроме того, протестная молодежная риторика, подчеркнуто аполитичная, является для китайской молодежи новым и непривычным развлечением.

Не меньший интерес проявляет к корейской поп-музыке и Япония. Не случайно, видимо, в последних композициях все явственнее прослушиваются наиболее популярные японские мотивы, пользовавшиеся наибольшей популярностью в 1980-е годы. Незамысловатые рэповые обработки этих мелодий в корейском исполнении подкупают даже достаточно искушенных любителей музыки своей наивностью и непосредственностью. И самые строгие музыкальные критики, хотя все еще считают это по большей части аматорством, все же не осмеливаются оспаривать, что корейская поп-музыка стала уже общеазиатским феноменом, вызвав к тому же пристальный интерес к себе и со стороны западного мира.

по материалам International Herald Tribune