«ВЕСНА» ПРИЙШЛА І ВГАМУВАЛА»

«Французская весна в Украине» продолжает утолять наш хронический недостаток художественной жизни. В Киеве и Харькове состоялись общие концерты группы «Воплі Відоплясова» и французской музыкальной формации Bikini Machine.

Украинской музыке явно не хватает мощного интернационального сотрудничества с западными исполнителями наподобие общих проектов Горана Бреговича и Кайи или (из новейших примеров) сотрудничества культового в определенных кругах лондонского бенда The Tiger Lillies со скандальной музыкальной группировкой «Ленинград». Поэтому известие о будущем концерте «Воплів Відоплясова» с мало кому известной, но хорошо разрекламированной французской командой Bikini Machine сразу заинтриговала меломанов. Из информации об этой группе было понятно, что в Украине о Bikini Machine знают намного меньше, нежели во Франции о «Воплях Відоплясова». Это не странно, ведь рядом с ветеранами украинского рока с 17-летним музыкальным стажем Bikini Machine — просто младенцы: группа сформировалась в 2000 году, недавно вышла ее дебютная пластинка под названием Introduction to Bikini Machine. Кроме того, удалось узнать, что загадочные французы занимаются обновлением музыкальной культуры 60-х, оживляя ее современной электроникой. Сообщалось, будто Олег Скрипка совместно со своими французскими друзьями репетирует совершенно неожиданную программу. Тем не менее киевский концерт в Доме культуры КПИ произвел совершенно иные впечатления.

Появление на сцене музыкантов из Bikini Machine раскрыло все тайны. Одетые в строго-аскетические черные рубашки и черные брюки, они отнюдь не воплощают образ музыкального бунтарства. Фронтмен Bikini Machine, невысокий брюнет по имени Фред, максимально демократизирует образ поп-звезды. Его сценический имидж — усредненный и узнаваемый. Ни одного эпатажа, никаких лишних движений: Фред — обычный парень с курортной танцплощадки. Его спокойная осанка и вежливое общение с публикой точно соответствуют сегодняшнему взгляду на «идиллические шестидесятые» — годы новомодных бикини, музыкальной революции и беззаботной сексуальности. Музыка Bikini Machine — в самом деле непостижимая смесь давних рок-н-ролла и диско с ультрасовременной электроникой, easy listening и грувом. Недаром во Франции их называют «музыкальными Тарантино»: так смешать в одном флаконе различные стили и мировоззрения да еще и получить целостный результат могут только настоящие постмодернисты. Из всего разнообразия музыкальных
60-х артисты выбрали легкомысленную поп-музыку, которая была незаменимым аккомпанементом сексуальной революции. Да и название свое они позаимствовали из культового в те годы фильма «Доктор Голдмайн и машина бикини». Сегодня, когда ценности «поколения цветов» успешно перетравлены, рассортированы и превращены в ряд «стилей жизни на продажу», Bikini Machine безболезненно переносит тогдашние гедонистические настроения в современность. Но шестидесятницкие шлягеры в современном исполнении угадываются лишь пунктирно, их музыкальная ткань тонет в электронном водовороте. Это превращает старые мелодии в предмет игры музыкальными клише.

Беззаботность этой музыки точно соответствует обращению Фреда с музыкальными инструментами: не переставая петь, он меняет синтезатор на барабанную установку, наигрывает на бубне и тамтамах. Наблюдая за его перемещениями по сцене, слушатели с еще большим напряжением ждут появления Олега Скрипки: вот кто покажет этому пижону, что такое настоящий человек-оркестр! Пришлось напрягать фантазию, чтобы представить, как спокойный и уравновешенный Фред будет смотреться рядом с вулканом положительных эмоций по имени Олег Скрипка. Интересная должна была выйти смесь — французский интеллигентный поп-аскетизм и неудержимый шквал украинского фолка. Но «не так сталося, як гадалося»: через какой-то час зажигательной рок-н-ролльной электронщины, когда самые неистовые из публики, поддавшись ностальгическому драйву, уже начали срываться со своих кресел, музыканты вежливо поблагодарили за внимание и ушли со сцены, предусмотрительно объявив, что сейчас, дескать, перед вами будут выступать «Воплі Відоплясова». Вот что такое «общий концерт» по-нашему: мухи отдельно, котлеты отдельно. Поочередно то есть. К тому же во время непомерно затяжной паузы между двумя выступлениями часть публики разочарованно удалилась, а оставшиеся успели растерять весь танцевальный драйв.

Но с появлением на сцене Олега Скрипки градус всего, что происходило в ДК КПИ, начал неумолимо расти. Объявив концерт «вечером французско-украинской музыкальной дружбы», Скрипка словно снял все претензии к «общей музыкальной программе». В конце концов публике уже было все равно: культовая украинская группа нечасто радует киевлян выступлениями такого формата, поэтому все стоячие места под сценой и в проходах скоро полностью заполнились танцующим людом. Далее был ливень красивого саунда, неудержимой энергии и острого юмора — словом, всего, чего ждут от каждого концерта «ВВ». Скрипка читал по-французски целые отрывки из своих произведений, перед исполнением песни «Були на селі» заставлял украинских и французских слушателей поочередно озвучивать вступительные завывания, затем даже вытащил на сцену настоящего милиционера, — одним словом, развлекался как мог.

Когда прозвучали непременные финишные «Танці» во французском варианте, оказалось, что «ВВ» и Bikini Machine все-таки запоют вместе. Апогеем украинско-французской музыкальной дружбы стала всенародно любимая «Весна». Правда, французское le printemps отнюдь не вкладывалось в ритмическую структуру песни, поэтому французам пришлось ограничиться мелодичным подвыванием. Совместное исполнение «Весни» успокоило последних недовольных действом лиц и заставило поверить в счастливое общее будущее французско-украинского рок-н-ролла.

...А в конце Скрипка озвучил шлягеры Эдит Пиаф и Шарля Азнавура. Хотя этого точно не опишешь — надо было слышать.