Психоанализ от Стивена Кинга

Режиссер ленты - Андрес Мускетти, в главных ролях - Джеймс Мак-Эвой, Билл Скарсгард, Джессика Честейн, Исая Мустафа, Джей Раян, Билл Гейдер, Джеймс Ренсон, Энди Бин.

Как известно почитателям Кинга, его произведения - по крайней мере самые лучшие - рассказывают не столько об "ужасном", сколько о "человеческом". Вот и "Оно" - роман о таинственных силах зла, терроризирующих небольшой город в неожиданном и потому еще более жутком подобии клоуна, - это в действительности рассказ о нескольких аутсайдерах, которые смогли преодолеть свои слабости. Ну, а заодно - и кровожадное чудовище.

Возможно, именно эпический потенциал, заложенный в истории, стал причиной того, что в обеих своих экранизациях "Оно" не уложилось в формат стандартного полного метра. В первый раз, в 1990 г., роман появился в виде трехчасового мини-сериала, во второй - как дилогия (первая часть - в 2017 г., вторая, о которой мы сейчас будем говорить, - в 2019-м). Герои побеждают чудовище дважды - в детстве и будучи уже взрослыми, - и, согласно этому, авторы новой экранизации несколько переформатировали историю.

"Детские" эпизоды, выступающие в романе как флешбэки, они вынесли в первую часть дилогии. Вторая по структуре напоминает роман-первоисточник, разве что флешбэки здесь весьма лаконичны и вряд ли будут до конца понятны тем, кто не видел первой серии. Вместе с тем тема детства героев здесь является одной из ведущих. Если не главной.

Излишне, конечно, писать об этом, и все же напомним, что фильм никогда не будет идентичен книге. Уже хотя бы потому, что это прочтения авторов - сценариста, режиссера, в меньшей мере - других членов съемочной группы, от оператора и актеров до звукорежиссера. Они создают свое видение истории, переставляют акценты, выбрасывают то, что считают лишним для этого варианта истории.

Так в фильме исчезла своеобразная кинговская космология, сложный гималайский ритуал борьбы с чудовищем превратился в более простой индейский… И на первый план вышел совсем не он, а - мотив возвращения домой. Возвращение не только пространственного, но и временного, то есть в то самое детство, в котором ныне успешные (если не всегда в семейной, то по крайней мере в общественной сфере) герои были "неудачниками". И, как водится, возвращение это открыло много незалеченных ран и неразорванных связей, с которым тоже надо справиться. Можно сказать, что и это задачи призван выполнить индейский ритуал, с помощью которого герои должны победить и подвергнуть заточению "Оно".

Один из этапов этого ритуала - сбор "артефактов" из детства. Для каждого героя он свой, и каждый сам должен найти тот предмет, с которым связано самое счастливое или самое болезненное воспоминание той определяющей для формирования "Я" поры. Для Беверли - единственной женщины в компании - посвященные ей одним из ребят стихи. Для Бена (которым в действительности эти стихи написал) - листок с ее дружеским автографом. У Билла, ключевой фигуры в компании (хотя именно в "Оно-2" эта роль заметно уменьшена), их фактически оказалось два. Сначала он отыскивает свой велосипед, а уже с его помощью - настоящий "артефакт", связанный с главной в его жизни трагедией (бумажный кораблик убитого "Им" братика Джорджа). У астматика Эдди, зацикленного на собственном здоровье, - ингалятор. У Ричи - фишка от игрального автомата, любимого развлечения. Каждый предмет имеет личностное измерение, и получение "артефакта" становится испытанием для героя, некоей "репетицией" перед генеральным боем со страшилищем.

Только последний "артефакт", принесенный организатором новой охоты на монстра Майком, - символ единства друзей, один из камней, которыми они когда-то победили своих врагов-хулиганов. Непосредственная роль этих "артефактов" в ритуале - символическая жертва для одоления чудовища. Хотя, как понятно зрителю, истинное их значение - иное. Это переоценка, подытоживание своего прошлого, и вместе с тем - готовность встретиться с испытаниями дня нынешнего.

Чудовище с Дерри, чужепланетное паукообразное существо, питающееся человеческими страхами, их же и использует как оружие против противника. Очевидно, наиболее причудливая и жуткая часть в "Оно-2" - не страшные образы царства мертвых где-то глубоко под землей, и не убийства (преимущественно детей), что стало непосредственной причиной возвращения героев в родной город. Намного напряженнее выглядят встречи с разнообразными трансформациями и пересечениями собственных страхов и желаний. Преимущественно страхов.

"Оно" - название не случайное. Это не только определение неуловимой, сокровенной сущности чудовища. Это - еще и название глубинных пластов человеческого "Я", так называемого бессознательного, где и коренятся все те уже неоднократно упомянутые нами страхи и желания, влияя на саму личность. И "Оно"-чудовище, хотя его появление и объясняют падением на Землю какого-то инопланетного объекта, запоминается зрителю прежде всего как воплощение темных глубин "Я", где гнездятся разнообразные страшные образы, от чудовища в подвале до… клоуна (что ж, у каждого свои страхи!).

И опять же, как понимает зритель, победа должна произойти тоже внутри самого героя. Индейский ритуал - всего лишь форма, и не он приносит победу, а искоренение страха в себе. Когда "Его" перестают бояться - "Его" побеждают. Причем коллективно (действительно, кто поддержит и сможет развеять все страхи лучше искреннего друга?), и это тоже важное идейное измерение фильма. Дальше, как мы понимаем, у героев все будет хорошо, - у тех, кто выжил, конечно.

Как видим, центральная идея достаточно проста, да и воплощена во множестве других произведений. Впрочем, в "Оно" идея эта приобрела особенно выразительную форму. К тому же сюжетно она удвоена, что особенно подчеркивает структура дилогии. Но первая часть - более прозрачна и динамична. Вторая же, неся двойное бремя из-за сплетения прошлого и настоящего героев и к тому же осложненная их рефлексиями и выяснениями отношений, воспринимается тяжелее. Поэтому и имеет меньший успех у зрителей. В то же время эта жуткая фантастическая сказка воспринимается как нечто понятное и близкое, ведь большие и маленькие стычки с собой у нас бывают ежедневно. И не нужен страшный монстр, чтобы понять: без преодоления собственных недостатков и страхов полноценная жизнь невозможна.