АНДРЕЙ ЖОЛДАК. ХАРЬКОВ. ЧАСТЬ ВТОРАЯ

В последнюю декаду сентября в Харькове открылся театральный сезон 2002—2003 гг. Поскольку серьезных премьерных потрясений, судя по всему, не ожидалось, то внимание театралов снова обратилось к Андрею Жолдаку. В конце прошлого театрального года в академическом театре им.Шевченко он поставил экспериментальный спектакль «Гамлет. Сны» с рок-певцом Андреем Кравчуком в главной роли. Постановка вызвала множество творческих и не творческих споров. Тем самым в городе создан некий «жолдак-прецедент»: после премьеры и поездки в Румынию группа актеров обратилась к режиссеру с просьбой возглавить театр и одновременно к областной администрации в лице ее главы Е.Кушнарева, который должен был финансово «благословить» это приглашение.

Требования перед городом режиссер выставил немалые. Так говорили в кулуарах, называя самые разные суммы и количество комнат в квартире напротив театра. Правда, и в ответ обещал немало: гастрольные поездки с «Гамлетом» по миру, осуществление новых проектов — «Месяца в деревне» Тургенева и «Одного дня Ивана Денисовича» Солженицина с народным артистом Украины Владимиром Маляром в главной роли, но прежде всего — продвижения «голого и босого» театра с прекрасной труппой на серьезный уровень. Обо всем этом А.Жолдак говорил на встрече с харьковскими масс-медиа, состоявшейся накануне его решающей беседы с Евгением Кушнаревым.

Что и говорить: за возможность вырваться из того творческого и финансового болота, в котором находятся многие академические театры Украины, необходимо хвататься руками и ногами, а также платить соответственно. Мощные традиции театра им.Шевченко, связывающие его не только с именем Л.Курбаса, но и, глубже в историю, — с «театром корифеев», за последние годы несколько потускнели, угрожая обратиться в традиционные амбиции. Виной тому — просчеты художественного руководства и отсутствие крупной фигуры главного режиссера в течение последних лет; коллектив некому и некуда было вести, поэтому приглашение А.Жолдака на постановку явилось проявлением серьезного желания спастись, обновить традиции, возродить в театре творческую жизнь.

Безусловно, в этом принимала участие далеко не вся труппа, поэтому журналистов интересовал вопрос: каким же видит будущее этих актеров новый руководитель. И в этой ситуации Жолдак был щедр и великодушен, пообещав не замыкать художественную жизнь театра на своей персоне, приглашать хороших режиссеров других направлений, среди которых он назвал Киру Муратову, прекрасного кинорежиссера, манера которой близка к документальному кино.

На пресс-конференции А.Жолдак выглядел немного усталым, без привычного эпатажа. Выстраивая перспективу тех творческих потерь, которые может понести театр в случае недоговоренности режиссера с руководителями области, он говорил вполне убежденно, но очень по-домашнему, и многие его слова нельзя не признать справедливыми. Насторожило разве что упоминание имени Богдана Ступки как художественного руководителя театра им.Франко. Жолдак рассказывал о разговоре со Ступкой, в котором тот сказал ему: «Подивимось!». Не хотелось бы, чтобы из всех прекрасных, устоявшихся традиций Харьковского академического театра им.Шевченко новый художественный руководитель восстановил традиционную вражду с Киевским Национальным театром им.Франко. В конце концов в мире искусства места хватит всем театрам, «хорошим и разным»!

Через день после пресс-конференции стало известно, что Е.Кушнарев готов подписать с А.Жолдаком контракт на два года. Кто-то в театре и в городе ожидает этого с восторгом и надеждами, кто-то полон нехороших предчувствий, кому-то смешно, но главное задача состоит все-таки в том, чтобы выиграл театр.