За п'ять років Максим Аверін увійшов до "золотої обойми" найбільш затребуваних, касових (і, звісно, талановитих) артистів пострадянського театру й кіно. Служить у "Сатириконі" Костянтина Райкіна. На театральній сцені грає В.Шекспіра, Б.Шоу, інших класиків. Може, і далі грав би їх захоплено, якби у 2008-му не з'явився на ТБ у прайм-таймовому суперпопулярному "Глухарі". А згодом - у такому ж масами затребуваному "Скліфосовському". Найбільш "топових" телефільмах останнього часу. У першому, уточню для інопланетян, він - мент, а в другому - лікар. Відтоді, як писав поет С.Єсенін, "в переулках каждая собака знает его легкую походку".
У Києві любимчик жінок і продюсерів нещодавно і зіграв... собаку. На кличку Чарлі. Дванадцять серій твору готує до показу "Первый" російський канал (виробництво "Стар-Медіа"). Тим часом, відходячи до сну і прокидаючись у київському готелі, наш лицедій-артист бачить себе на всіх місцевих телеканалах у "3D": майже одночасно тут запустили повтори всіх його телехітів. І він оторопів від засилля власного "світлого образу".
Тому, домовляючись із артистом про зустріч, попереджаю: ні слова про соціальних працівників, ментів і лікарів, залишмо цю радість для таблоїдів, а поговоримо просто так - "за життя, за театр".
- Максиме Вікторовичу, про що найчастіше вас запитують професійні співрозмовники зі ЗМІ? Про ці, мабуть, про рейтингові...
- Про продовження "Глухаря" можуть запитати. Та про що завгодно. Але, у принципі, я сам вибираю, про що та з ким говорити. І мені зовсім необов'язково йти на повідку в інтерв'юера, залежно від його настрою або компетентності. Хочу бути залежним тільки від одного...
- Від чого? Або кого?
- Тільки від своєї професії. А не від дурних запитань.
- Вибачте, але ж професійна залежність - гірша від залежності медійної. Тієї, в якої ви тепер у полоні. Судячи з кількості публікацій та світських хронік.
- Таж моя професійна залежність - це залежність щаслива. Бажана. Я ж ніколи не мріяв стати космонавтом або вчителем. Тільки артистом. І в цьому "полоні" - моє щастя.
- Є досить строга формула акторської праці: "найжорстокіша професія". Пригадую такі заголовки в журналі "Советский экран", коли писали про західних зірок.
- Жорстокість цієї професії більшою мірою відчувають жінки. Бо вони відчувають свої роки. Як збігає час. І не в усіх виходить легко й органічно перейти в інше амплуа, на характерні ролі.
До того ж, зауважте, сьогодні в нашому театрі й кіно практично не затребуване таке амплуа як "комічна бабуся". Їх немає! І актрис, схожих на Фаїну Раневську (вона як еталон у цьому амплуа), теж немає...
- І не буде.
- Були, правда, винятки, коли чудова радянська кінозірка Лідія Смирнова у 80 років відкрилася як блискуча гострохарактерна актриса.
- Так, її останній фільм "Спадкоємиці".
- Одне слово, "час і амплуа" тепер помітно змінилися.
- Який би час не був, але ви ж напевно чули, що "Первый" канал намірився знімати байопік про Фаїну Раневську. А отже, ті люди і їхні амплуа все ще потрібні Рейтингу. Хоча, з причин злобної суб'єктивності, всі ці проекти зараховую до категорії "злочин без покарання". Ну хто може і хто наважиться зіграти її?! Якщо совість відключена, то хоча б мозок включили, перш ніж заявляти таке.
- Послухайте, але ж це "художнє полотно", а не документальний фільм. А тут може бути той або інший погляд на людину, на відому постать в історичному контексті. Як на Петра I, наприклад, були різні погляди художників, письменників, кінематографістів. Але, на мій погляд, одне з найточніших відображень цієї особистості в мистецтві - скульптура Михайла Шемякіна. Тому що в нього "свій" Петро.
Ну й потім... Що взагалі ми знаємо про Раневську?! Та, власне, нічого не знаємо. Без кінця перевидають цю вкрай вульгарну книжку "Судьба-шлюха". Але хіба збірник реприз може відбити глибину і масштаб її особистості?
- Ви це захищаєте, бо й самі знімалися у схожому байопіку. У "Фурцевій". І грали, здається, першого чоловіка Катерини Фурцевої, Петра Биткова.
- Так, ну й що?! Та ж таки Фурцева - надзвичайно складна й цікава особистість. Правда, були зі світу культури люди з гучними іменами, яких продюсери хотіли запросити в наш фільм. Але творці почули жорсткі й безапеляційні відповіді: "Ні, ніколи! Вона зіпсувала моє життя!". Постать же радянського міністра культури - багатогранна. А в нас із Танею Арнтгольц у тому фільмі була лінія таких собі Ромео і Джульєтти радянського розливу. Грали любов на тлі епохи, що передбачала становлення "нових людей".
І потім, адже і байопік, біографічний фільм, може бути різним. Залежно від режисерського підходу. Згадайте картину "Телець" Олександра Сокурова про Леніна. Чудовий фільм. І це "інший" погляд на "іншого" Леніна.
- Ну, Сокуров - він і в Африці Сокуров. Великий режисер.
- Просто треба не всім охочим у цьому світі роздавати відповідальну посаду - "режисер". Я попрацював із багатьма майстрами, як із режисерами, так і з чудовими акторами (серед них і Костянтин Райкін, і Людмила Гурченко), тож про це говорити можу... Можливо, у нашій професії, як у жодній іншій, важливо пам'ятати формулу: "Життя - це "ні!". Не все і не всім дозволено. У мистецтві. Пригадую, мої педагоги в Щукінському казали: немає нічого страшнішого за слово "ніколи". Доки ти молодий, доки тебе запрошують, здається, що це триватиме нескінченно. Та поступово перелік "спокус" професії скорочується. І ти розумієш увесь жах слова "ніколи".
- Але ж вам рано ще на ці теми філософствувати. У вас либонь ще все попереду. Хоча й зроблено чимало. От скільки ви зробили спектаклів з режисером Юрієм Бутусовим, якого сьогодні вважають одним із лідерів сучасного російського театру?
- Три.
- А чому ж він вас у свою знамениту "Чайку" на сцені "Сатирикона" не покликав? Кому ще грати Тригоріна?
- Ми попрощалися. Мені здалося, що Юра мене не в усьому розуміє. Не завжди чує. Так, ви вгадали, я мав би бути Тригоріним. Але з'явилося відчуття, що ми з ним розмовляємо різними мовами.
Та все це не перекреслює моєї любові до нього як режисера, чудового майстра. І я вдячний йому неймовірно за роботи, які ми зробили в "Сатириконі".
Зовсім недавно бачив його спектакль у московському театрі імені Пушкіна - "Добра людина із Сезуана" за Брехтом. Ну що я можу сказати? Геніально! Геніальний спектакль. Геніальна Сашка Урсуляк. Причому та актриса, яку я ніби знаю. Але виявилося, що зовсім не знав її, доки не побачив у спектаклі Бутусова. Шекспір, Брехт - це його драматургія.
- Ви репетирували з ним. У чому особливості його роботи з актором? Він сам усе "показує"? Чи тільки розповідає? Чи дає повну свободу дій, відпускає на волю? Що це - етюди, методи проб і помилок?
- Все разом. І етюди, і проби. При цьому він нічого не нав'язує. Сьогодні на репетиції ти можеш бути у нього Гамлетом, а завтра - Гертрудою. Ким завгодно можеш бути. Будь-яка форма йому цікава, тому що сам цей митець дуже цікавий.
Ось запитайте, чому Костянтин Аркадійович Райкін для мене ідеальний?
- Прямо-таки "ідеальний"? Хіба бувають ідеальними худкерівники?
- А ось він ідеальний! Тому що в Костянтині Аркадійовичу - "шкала пристрастей". Справжніх. Від і до. І, говорячи про Райкіна або про Бутусова, хочу підкреслити ось що, дуже важливе... Режисер завжди повинен бути кращим за артиста. Тоді мені і буде з ним цікаво.
- У театрі, припустимо, такі дива ще трапляються. У вигляді окремих режисерів. Але в сучасному кіно... У цій "суцільній лихоманці буднів".
- Такі зустрічі теж можливі. Мені було цікаво з Мирославом Маличем. Із Сергієм Поповим, коли працювали над "Фурцевою".
Я маю бути глиною і пластиліном у руках режисера.
Я маю дивитися йому в рот - зі своїм відкритим ротом.
З Мирославом Маличем після зйомок ми подовгу розмовляли на різні творчі і життєві теми. Опісля я навіть написав йому: "Дякую за ті розмови!".
Режисер повинен вкласти в артиста своє знання про життя і навчити його щоразу по-новому дивитися на світ, на людей, на обставини.
- Зараз у Театрі Націй ви репетируєте одну з головних ролей у шекспірівському "Приборканні норовливої". Разом із Чулпан Хаматовою. І до речі, чия це ідея - вас "об'єднати"? Євгена Миронова чи Романа Должанського? Чи режисера?
- Чесно кажучи, не знаю, чия це ідея. Можливо, і режисера Романа Феодори, учня Бутусова. Але знаю, що в моєму графіку цей проект стоїть окремо. Незважаючи на перенасиченість цього графіка, я не міг сказати "ні", коли дізнався, що моєю партнеркою буде унікальна Чулпан Хаматова. І, звісно, керівник театру Євген Віталійович Миронов - мій кумир.
- Наперед інтригує ваш тандем із Хаматовою. Цікаво, що запропонує режисер у новому прочитанні п'єси: "была ль любовь меж ними"? Чи між ними була тільки гра? Удавання? "Двобій зухвальств"?
- Ну, звісно, любов! Інколи достатньо доторкання двох дротиків, щоб спалахнула іскра. Адже навіть коли кажуть "полюби себе", це означає - іди до світла, іди до Бога. Вгору... Як сказав Лорка, "до одвічного вологого трепету світу".
- Ви віруюча людина?
- Бог усередині. Можна бити чолом і при цьому залишатися безбожником. І можна дотримуватися постів - тільки заради схуднення.
А піст - це не для "дієти", а для очищення духу і виховання волі. Ви запитуєте, чи віруючий я? Пригадую, був ще дитиною, коли відзначали 1000-ліття Хрещення Русі (тоді це стало вже "можна"), і для мене це здавалося чимось прекрасним і приголомшливим, казковим. А тепер, думаючи про Бога, хочеться... зберегти душу. Щоб тебе не перегортали чужі липкі руки (як перегортають журнальні сторінки) - і потім не викидали...
- У що ще сьогодні можна "вірити" людині XXI ст. слухаючи новини в Інтернеті? У прогрес?
- Ви що?! Прогрес убиває людину! Прогрес - не завжди запорука розкриття духовного і творчого начал у людині. Ось назвіть мені покоління сучасних російських письменників, які хоча б спробували змінити цей світ. Ну Прилєпін? А ще? А їх і немає! От тому, коли ви запитуєте про кохання у шекспірівському спектаклі, то, незалежно від режисерської концепції, я впевнений: це кохання було. Воно було послане їм Шекспіром, як дар Божий.
- Ваш творчий вечір називається "Усе починається з любові". Років два тому ви виступали з цією програмою в Києві...
- Що таке два роки? За цей час я все змінив у програмі. Прибрав блок "запитання-відповіді". Залишив тільки вірші. І якщо глядач прийшов на мій спектакль, то він наперед знає, чого хоче.
Нинішній мій поетичний спектакль - монолог. І в цьому монолозі, як мені бачиться, є теми часу, людської самотності, людської розгубленості, причина якої - знову ж, бурхливий прогрес. Як? Що? Куди мчимо? До цієї програми увійшли вірші Давида Самойлова, Йосипа Бродського, Володимира Висоцького, Бориса Пастернака. Звичайно, Володимира Маяковського. Це мій погляд на поетів - крізь призму їхніх творів.
- Тим часом багато шанувальників часто дивляться на вас крізь "призму" ЗМІ. І бачать образ, намальований пресою.
- Недавно після зйомок вирішили повеселитися і купили хом'ячків, які розмовляють. В Інтернеті з'являється замітка: "Він живе з хом'ячком!".
Ще якийсь казус відбувається на зйомках. Пишуть: "Він живе з гумовою жінкою".
- А чого дивуватися? Адже не так багато сьогодні артистів, медійно привабливих. Тут, мабуть, радіти треба. На новини про вас "клікають", ці новини рейтингові.
- Ну повірте, мені ж вистачає почуття гумору, щоб визначити, хто на таке здатний, - або мудаки, або ледарі. Після різних дурниць у ЗМІ я ж не про себе думаю - я думаю про маму. Яка переживає, коли їй трапляється така нісенітниця на очі. Я й кажу: "Мамусю, все нормально, все гаразд!".
- Переживає?
- Переживає, звісно. Не хоче, щоб сина її ганьбили.
- У 1997-му ви закінчили легендарне Щукінське училище. Але чому вас не взяли у Вахтанговський театр?
- Може, і слава Богу, що не взяли. Тоді в цьому театрі був інший період. І тепер інший. Для Вахтанговського режисер Рімас Тумінас - як порятунок. До речі, і в "Сатириконі", і у Вахтанговському йде одна й та сама п'єса - "Вітер шумить у тополях" ("Тополі і вітер"). Інколи ці вистави порівнюють, хоча різні вони, і режисери різні.
- Є сьогодні на землі режисер, із яким вам хотілося б попрацювати, плюнувши на всі серіальні графіки та вигідні гонорари? Хто міг би стати цим недосяжним режисером?
- Недосяжні всі. Якщо геніальні й талановиті. Але, правда, є така річ, як незістикованість - час, зайнятість.
Недавно мені надійшла приваблива пропозиція від одного з найбільших європейських режисерів. Але я зрозумів, що не зможу навіть прийти на проби до нього, бо від мене залежать багато людей у театрі. Оскільки я артист діючий, артист репертуарного театру.
- У своєму "Сатириконі" ви недавно зіграли професора Хіггінса у "Пігмаліоні" Бернарда Шоу...
- Так, але наш спектакль називається інакше - "Лондон-шоу".
- А хто Еліза Дуліттл?
- Елізу грає чудова російсько-афро-американська актриса Єлизавета Мартінес Карденас. Мені спочатку трохи стало не по собі - подумав, як же багато цих "Пігмаліонів" у Москві: Сергій Маковецький у "Современнику" у спектаклі Галини Волчек. Антрепризні проекти... І потім... Багато що разюче змінилося у сприйнятті цієї п'єси! Змінилися канони правильного словоскладання - те, про що писав Бернард Шоу. Тепер багато "канонів" зруйновані - елітарність, вищий світ... У це тепер вкладають інші смисли. Та ж таки елітарність інколи визначається розміром "пельменів у губах", а не внутрішнім змістом. Тим, що визначало метаморфози Елізи Дуліттл.
- То цей "Пігмаліон" - про перетворення героїні чи все-таки про кохання?
- Про перетворення з допомогою кохання. Адже людина може народитися де завгодно - у нетрях, у степу. Але її внутрішній зміст, її здатність до перетворення часто зовсім не залежать від місця народження або прописки.
- У вас уже років п'ять жорстко розписаний графік - зйомки, спектаклі, гастролі. А відпочинок? А накопичену втому куди вихлюпувати?
- А я ж не втомлююся від того, що роблю. Соціальне, побутове життя мене втомлює значно більше. Це життя мене інколи просто розтоптує! А щойно підходжу до авансцени, до лаштунків - тут і починається відпочинок.
Реально ця професія може творити дива. Вона і зберігає молодість душі моєї. Як відомо, у кожного митця є свій вихідний матеріал. У скульптора - глина, у танцівника - тіло. А в драматичного артиста - душа його. І, на мій погляд, артист, як і художник, теж має бути голодним. Але "голодним" - на роботу. Тільки тоді він і знайде собі "відпочинок".