В современную эпоху популярности искусственного интеллекта общество не только иногда избегает желания думать, но и усиленно имитирует успешность фальшиво-совершенного виртуального пространства. Поскольку идеальная картинка в 99,9% случаев не совпадает с реальностью, многим иногда приходится «лечиться» от «интернет-травм» коллективными трендами.
В конце 2025 года бешеную популярность в разных соцсетях приобрел тренд «Мне не удалось…» После этих трех слов все наперегонки взялись подводить итоги года и рассказывать, что именно не удалось (доделать ремонт, купить генератор или удалить TikTok — вариантов миллионы). В этом водовороте «неудач» есть что рассказать и про театральную жизнь-2025. Попытаюсь и я в популярном формате зафиксировать то, что не удалось в этом году украинским театрам.
Украинским театрам не удалось избежать утрат
АНДРЕЙ СИНИШИН — в разные года актер Национального академического украинского драматического театра имени Марии Заньковецкой, Львовского академического театра эстрадных миниатюр «І люди, і ляльки» и Львовского академического театра имени Леся Курбаса; доброволец, позывной «Стус», погиб 16 апреля 2025 года в возрасте 26 лет во время выполнения боевой задачи в районе населенного пункта Юнаковка Сумского района Сумской области.
Награжден знаками отличия Министерства обороны Украины «Золотий хрест» и «Разом до перемоги», медалью «Ветеран війни» и нагрудным знаком «Учасник бойових дій».
Сейчас на сайте президента Украины побратим Андрея — также известный львовский актер Алексей Кравчук опубликовал петицию с просьбой присвоить Андрею Синишину высшее государственное звание — «Герой України» (посмертно). Сейчас для подачи петиции на рассмотрение не хватает меньше четырех тысяч голосов. Поэтому очень прошу: уделите минуту и выразите благодарность за защиту, подписав петицию.
МАКСИМ КОВТУН — актер Днепровского академического областного украинского молодежного театра, доброволец, служил в штурмовой бригаде, позже стал оператором БпЛА. Погиб 2 мая 2025 года в возрасте 36 лет также во время выполнения боевой задачи на Сумском направлении.
Играл в «Гравцях» по Гоголю, исполнил главную роль Эзопа в одноименном спектакле, привлекался к постановкам как для детей, так и для взрослых.
ЮРИЙ ФЕЛИПЕНКО — актер Киевского академического драматического театра на Подоле, много снимался в кино; доброволец, позывной «Травень», служил в составе БпАК «Ахіллес»» 92-й ОШБр, погиб 14 июня 2025 года в возрасте 32 лет. Посмертно награжден орденом «За заслуги» ІІІ степени.
Юрий сыграл много ролей в театре на Подоле. Последние работы: Креонт/Хор в спектакле «Цар Едіп» (режиссер Давид Петросян); Гражданин Австрии/Степан Мудрик/Ганс в спектакле «Зелені коридори» (режиссер Максим Голенко), Часовой в спектакле «Процес» (режиссер Давид Петросян).
Список киноролей Юрия тоже солидный. Последние работы: Роман (главная роль) в сериале «Окуповані» (режиссер Павел Тупик), Марко Войтенко в сериале «Обіцянка Богу» (режиссер Анатолий Григорьев).
Имею честь знать Юру лично. После его гибели поймала себя на жестокой мысли о том, что он был слишком идеален для этого мира — умный, порядочный, талантливый, красивый, харизматический, добрый и искренний. «Молодежь хоронит молодых. За что нам это?!» — сказала мне неизвестная юная пани во время прощания с Юрой. Действительно… За что?!
«Я не виню никого в этой смерти, кроме России. Я хочу попросить каждого, кто здесь есть, убить в себе все российское. Забыть язык врага, забыть о том, что они существуют, и мстить», — с такой просьбой к присутствующим на прощании в театре на Подоле обратилась вдова Юрия Екатерина Мотрич.
ИВАН КОНОНЕНКО — доброволец, профессионально занимался спортом, был призером и победителем десятков соревнований. После тяжелого ранения в 2022 году врачи предупреждали, что полное восстановление невозможно, как и возвращение на фронт. Но Иван разработал собственную программу реабилитации, делился опытом, записывая видеоинструкции, и впоследствии вернулся в строй.
Был командиром стрелкового взвода военной части А1815. С 25 февраля 2025 года Иван считался пропавшим без вести. В декабре этого года стало известно о его гибели. Ему был 41 год.
Иван принимал участие в театральных проектах, но больше был известен по ролям в кино («Слуга народу», «Пекельна Хоругва, або Козацьке Різдво», «Скажене весілля», «Перші ластівки», «Кріпосна», «Слідчі», «Реальна містика»).
ВАЛЕРИЙ ЛИТВИН — доброволец, с 2023 года занимал должность главного инженера в подразделении FPV-дронов.
В гражданской жизни — скрипач, сын первой скрипки Национального заслуженного академического украинского народного хора имени Григория Веревки Владимира Литвина.
Валерий работал звукорежиссером в Киевском академическом театре украинского фольклора «Берегиня».
О гибели мастера стало известно в начале декабря 2025 года.
В гражданской жизни художественное сообщество также понесло потери.
На 91-м году жизни в апреле этого года умерла народная артистка Украины Таисия Литвиненко, легендарная фигура в истории театрального и киноискусства, прима Львовского национального драматического театра имени Марии Заньковецкой. Любимая народная Химка в известном фильме «За двумя зайцями» и очаровательная Галя в «Назарі Стодолі». Всего около сотни ролей в театре, 20 киноработ и много талантливых учеников — такое художественное наследие пани Таисии.
В возрасте 42 лет умерла актриса Национального академического драматического театра имени Ивана Франко Анастасия Добрынина, родом из творческой династии. В актуальном репертуаре играла в спектаклях «Житейське море», «Комедія на руїнах», «Незрівнянна», «Весілля Фігаро» и «Кайдашева сім’я».
В июле этого года в возрасте 76 лет после продолжительной борьбы с тяжелой болезнью умерла заслуженная артистка Украины Татьяна Шелига. Почти 15 лет своей творческой жизни пани Татьяна посвятила Национальному академическому театру русской драмы имени Леси Украинки, где сыграла полсотни ролей, позднее участвовала в антрепризных проектах и много снималась в кино (в частности, в телесериалах «Коли ми вдома», «Центральна лікарня», мюзикле «За двома зайцями» и др.). Настоящая народная любовь пришла к пани Татьяне после выхода на экраны сериалов «Коли ми вдома» и «П’ять хвилин до метро».
Украинским театрам не удалось избежать скандалов
Будущим артистам в учебных заведениях часто цитируют тезис: конфликт — это движущая сила драмы. И, очевидно, настолько часто цитируют, что этот тезис становится аксиомой, обязательной для применения во всех сферах жизни, а не только во время репетиций или на сцене.
В 2025 году конфликты стали более частыми явлениями, чем яркие театральные премьеры. А некоторые последствия конфликтов — скандалы с большим количеством ужасных эпизодов — уже точно будут и в 2026-м.
Первой в 2025 году сокрушительной критике со стороны публики подверглась народная артистка Украины Лариса Кадочникова, она же легендарная Маричка в фильме Сергея Параджанова «Тіні забутих предків». Во время церемонии вручения премии имени Параджанова пани Лариса отказалась говорить по-украински перед публикой и попросила уважать ее право, потому что она много сделала для Украины, ну и украинским пользуется только в театре, а говорить имеет право хоть на английском. Позже любимица Параджанова извинилась, объяснила, что растерялась, но было поздно, потому что культура отмены неслась по СМИ и соцсетям со скоростью света. Звучали предложения бойкотировать спектакли (аж два в то время. — Ю.С.) с участием народной артистки в столичном театре имени Леси Украинки. Спас Кадочникову другой известный режиссер — Дэвид Линч. Умер. Соцсети и СМИ заполнили воспоминания о Линче, рассказы о любви к сериалу «Твин Пикс» и личные страдания от утраты знаменитого режиссера. О Кадочниковой забыли.
Дальше отметился столичный Молодой театр, где анонсировали премьеру пластично-драматического эпоса «Косачки». Театр обвинили в плагиате названия и идей, но ситуацию быстро исправили, изменив название на «Праматері степів». Косачки — воинствующая громада древнеукраинских женщин, которая, якобы, существовала в течение III–І веков до н.э. Это храбрые, выносливые, воинствующие женщины, хорошо владеющие тогдашним оружием (меч, лук, боевой топор и т.п.). Этот образ стал пророческим для следующего скандала в Молодом театре с единственным уточнением — оружие теперь другое (слова, воспоминания, обиды, митинги, протесты и т.п.).
То, что случилось дальше, в начале 2025 года, имело эффект театрального ядерного взрыва всеукраинского масштаба. И это именно тот скандал с большим количеством ужасных эпизодов, который уже точно будет продолжаться и в 2026 году, — печально известное дело Андрея Билоуса. Руководителя Молодого театра, преподавателя университета Карпенко-Карого выпускницы, студентки и актрисы массово обвинили в сексуальных домогательствах. Полиция возбудила уголовное дело. Билоуса сначала отстранили от должностей, а после настойчивых митингов под театром и КГГА режиссер уволился якобы по собственному желанию. В скором времени режиссер объявил, что создаст свой театр.
Но вместо перерезания красной ленты и открытия для зрителей нового художественного простора перед Билоусом открылись двери Печерского районного суда города Киева, а впоследствии и киевского СИЗО. Двери следственного изолятора будут закрыты для режиссера до 26 января 2026 года (будет действовать мера пресечения в виде содержания под стражей), а возможно, и значительно дольше. Время покажет. И очень хочется верить, что за каждым из участников этой истории придет не лично генпрокурор, а просто справедливость в форме объективного действия законодательства.
Это же «хочется» должно быть и в другой истории известного актера театра и кино, ныне военнослужащего, побратима и лучшего друга Юрия Фелипенко — Константина Темляка. Его обвинила в домашнем насилии бывшая девушка именно тогда, когда должен был выйти клип на популярную песню, в котором снялись Константин и в то время его жена. Константин извинился за эпизоды абьюза, признал свое тогдашнее поведение недопустимым, потом отказался от престижной кинонаграды «Золота дзиґа» за лучшую мужскую роль в «БожеВільних», чтобы снизить градус напряжения в обществе. Но на культуру отмены это не повлияло.
Словно секунды на часах, один скандал театральной жизни в 2025 году менял другой.
Так, желая заработать на мегапопулярности столичного театра Франко, неизвестные пытались создать фейковые страницы Telegram-каналов, где имели бы возможность продавать фальшивые билеты. Столичный театр имени Леси Украинки посетил молодой польский режиссер Радек Стемпинь, правда, со своим художественным (очевидцы утверждают, что искаженным и провокативным. — Ю.С.) видением нашей истории. Спектакль отменили перед премьерой, оскорбленный Радек периодически скандалит через посты в соцсетях и особенно оживляется, когда в этом же театре работает над будущей постановкой его более знаменитый земляк — Гжегож Яжина.
Не поляками едиными, потому что есть у нас свой «символ скандала» — Андрей Жолдак. Его возвращение после 15-летнего забвения о Родине со спектаклем «ДІМ» разгневало театральное сообщество. Главная причина всех «против» проста и понятна — работа режиссера в России в течение 2013–2022 годов. Второстепенные причины — продолжительность спектакля 4,5 часа и довольно высокие цены на билеты.
Финансы стали главной причиной скандала в Житомирском академическом украинском музыкально-драматическом театре имени Ивана Кочерги. Вследствие аудита там были выявлены необоснованные, якобы миллионные, выплаты премий руководителям театра и главному бухгалтеру в то время, когда часть работников находилась в простое.
Самым абсурдным скандалом в 2025 году стали последствия участия киевского Театра Ветеранов в фестивале украинской драматургии «ДНІПРО.ТЕАТР.UA» (в Днепровском национальном академическом украинском музыкально-драматическом театре имени Тараса Шевченко. — Ю.С.) со спектаклем «Баланс» (рассказ об опыте войны от лица боевого медика-женщины. — Ю.С.) по одноименной пьесе современного драматурга Алины Сарнацкой. После показа в одной из соцсетей появился «Відкритий лист до театральної громадськості України», где осуждалась «практика відтворення сценічної правди людського буття засобами пейоративної лексики», простыми словами — ненормативные выражения сценического боевого медика-женщины. Такая лексика, по мнению театралов Днепра, «має відверто російське походження», и если уж употреблять нецензурщину, то только свою родную, украинскую. И вот не знаю, какой черт взял графоманов, писавших открытое письмо, или какая утка пнула представительниц Днепровского театра, покинувших фестивальный показ, или, может, не подействовала «святая вода», которой священнослужитель перед этим окропил сцену, но такое письмо-реакция свидетельствует об абсолютном непонимании контекста произведения (спектакля, пьесы, личности автора и т.п.) и ярко-пейоративное мышление.
Именно скандал с Театром Ветеранов натолкнул меня на мысль проанализировать в следующем году результаты деятельности руководящих кадров украинских театров в формате «10+» (срок пребывания на должности. — Ю.С.). Ну, а сейчас — и далее о кадровых ротациях в 2025 году.
Украинским театрам не удалось объяснить принцип подбора кадров
Ростислав Карандеев в апреле этого года возглавил (должность — директор — художественный руководитель. — Ю.С.) Днепровский академический театр оперы и балета. Это имя в культурной сфере известное, потому что пан Ростислава имеет солидный опыт управленческой работы, в частности, в течение определенного времени он временно исполнял обязанности министра культуры. Из биографических сведений на сайте оперного театра известно, что новый руководитель в разное время получил образование по специальностям «физика твердого тела», «правоведение», а, находясь на должности заместителя министра культуры Украины, — руководителя аппарата, овладел специальностью «менеджмент социокультурной деятельности». Первые серьезные вызовы на новой должности встали перед паном Карандеевым буквально через несколько недель после назначения — вследствие атаки дронов были повреждены фасадные конструкции, окна фойе и административно-хозяйственные части здания театра. Логично, что и ремонтом, и постановкой оперы должны заниматься профессионалы, иначе не будет ни ремонта, ни оперы. Поэтому как опытный управленец пан Карандеев справился с двумя проблемами — повреждения устранили, а к команде оперного театра позже присоединился (на должности главного балетмейстера) Максим Булгаков — актер театра и кино, артист балета, режиссер, балетмейстер Национальной оперетты Украины в 2005–2021 годах и просто талантливый человек. В случае с назначением Максима никаких объяснений не нужно, можно только тихо порадоваться за оперный театр.
Станислав Моисеев в мае 2025 года, после увольнения Андрея Билоуса, согласился снова руководить Молодым театром. Это, вероятно, был компромиссный выбор руководителя, уже хорошо известного значительной части коллектива, а также опытного и, в свое время, успешного режиссера.
«На самом деле, учитывая сегодняшнюю ситуацию, у меня нет никакого желания руководить каким-либо государственным театром. Если мне дают какие-то определенные полномочия и права на то, чтобы проводить театральную реформу и менять довольно радикально лицо театра, тогда мне это интересно. В другом варианте — неинтересно», — так утверждал в 2018 году Моисеев, оставив другую должность — художественного руководителя столичного театра Франко. После Билоуса в Молодом театре осталась репертуарная пустота — минус 23 спектакля, которые экс-руководитель запретил играть. Через полгода эта «репертуарная черная дыра» так и осталась незаполненной, и это очень грустно. Что сейчас препятствует реформам и изменениям — неизвестно. Недавно театр поделился новостью — особым событием: украинские скауты торжественно передали Станиславу Моисееву Вифлеемский огонь мира. Ну, может, хоть это поможет театру в следующем году «зажечь» на сцене новые имена и яркие премьеры.
Дмитрий Некрасов — актер, режиссер, впоследствии главный режиссер и с августа 2025 года — исполняющий обязанности генерального директора—художественного руководителя Сумского национального академического театра драмы и музыкальной комедии имени Михаила Щепкина. Кандидатура Дмитрия — это тот случай, где принцип подбора кадров объяснить можно — сумасшедшая преданность своему делу, профессионализм, креативность, ответственность и желание помочь театру выжить в прифронтовых Сумах. Дмитрий постоянно подчеркивает, что театр — это не только актеры, а все, включая цеха и административный персонал. В 93-м сезоне, который сумчане символически называют «Сезоном стойкости», театру удалось создать пять премьерных спектаклей, четыре новые концертные программы, легендарный спектакль «Украдене щастя» и «Тіні забутих предків» (последний — почти без мужского состава балета). В планах руководителя — избавиться от клише «провинциальной идентичности», развивать театр и иметь возможность приглашать больше топовых украинских режиссеров. И еще бы в этих планах очень хотелось увидеть пункт — оставить в покое имя Щепкина.
В прошлом году, подводя итоги театральных событий, не в шутку я отметила, что «Кировоградская облрада попытается в который раз сменить временного руководителя «Театру корифеїв». Конечно, сменили. Сейчас временным руководителем Кировоградского академического областного украинского музыкально-драматического театра имени Марка Кропивницкого является известный украинский режиссер (в прошлом главный режиссер в Сумском и Днепровском театрах. — Ю.С.), театральный менеджер и педагог Антон Меженин. На конкурсе пан Антон был единственным кандидатом, ну, а о восстановленном судом на должности одном из предыдущих руководителей облрада упоминать не стала. В целом создается впечатление, что в «Театрі корифеїв» перестановкой кадров занимаются явно больше, чем творчеством.
Анастасию Кузьменко в конце октября 2025 года назначили исполняющей обязанности директора — художественного руководителя Житомирского академического украинского музыкально-драматического театра имени Ивана Кочерги. Этому назначению предшествовало «громкое» увольнение многолетних (больше 20 лет на должности. — Ю.С.) директора театра Наталии Ростовой и главного режиссера Наталии Тимошкиной, которые написали заявления об увольнении после выяснения ситуации с выплатами больших премий себе и другим «избранным» в то время, как часть коллектива не получала ничего.
Главные претензии к Анастасии, сразу озвученные в СМИ: молодая (31 год на дату назначения. — Ю.С.), без опыта управленческой работы в театре (театральный кружок в Коростышевском доме детского творчества — этого мало для руководства театром областного уровня), и главное — имеет тесные связи с известной экс-представительницей ОПЗЖ и главой фракции политической партии «За майбутнє» Раисой Гулой. Приступила ли Анастасия Кузьменко к временному руководству Житомирским театром и какие изменения произошли в течение двух месяцев под ее руководством, неизвестно, потому что никакого упоминания о ней на официальном сайте театра нет. Известно только, что с 1 декабря режиссер и актер этого театра Петр Авраменко был назначен по конкурсу на должность главного режиссера.
В начале ноября исполняющей обязанностей директора — художественного руководителя Черниговского областного академического украинского музыкально-драматического театра имени Тараса Шевченко назначили Оксану Туник-Фриз. Официально вакантной должность стала после окончания срока действия контракта предыдущего руководителя Сергея Моисеенко, который возглавлял театр с июня 2015 года. В начале этого года часть коллектива обвинила и его в выплате себе большой премии.
С Оксаной Туник-Фриз областная рада заключила в декабре контракт без конечной даты — до окончания военного положения. В биографии пани Фриз есть опыт работы в банке, на пивкомбинате, активное участие в политической, общественной и благотворительной деятельности и даже создание в Чернигове центра для беспризорных.
Свое назначение в театр пани Оксана называет интересным вызовом и говорит, что «театр должен держать серьезную планку по части классического репертуара — он базовый». И еще новая руководительница хочет доказать: ошибочно думать, что региональные театры живут провинциальным видением. Инсайдеры с театра утверждают, что почувствовали первые изменения — стало теплее и наконец премию получили не только избранные.
Украинским театрам не удалось создать «спектакль-феномен»
Лодзь, Варшава, Мюнхен, Цюрих, Вена, Лондон, Дублин, Мадрид, Барселона, Лиссабон — это часть европейских маршрутов в 2026 году спектакля Ивана Урывского «Конотопська відьма» (столичный театр Франко), который больше трех лет идет с абсолютными аншлагами. В следующем году ничего не изменится. Могли ли другие театры создать подобный феномен? Однозначно да. Почему этого не произошло в 2025 году? Тут должны ответить режиссеры. Уважаемые, слово за вами…
Ну, а пока режиссеры размышляют, я зафиксирую самые яркие премьеры 2025 года: «Робота з Тінню» (режиссер Тамара Трунова, театр на Левом берегу Днепра, Киев), «Геда Габлер» (режиссер Давид Петросян, театр на Подоле, Киев), «Я бачу, вас цікавить пітьма» (режисер Максим Голенко, Львовский театр имени Марии Заньковецкой), «Кавказьке крейдяне коло» (режиссер Дата Тавадзе, театр на Левом берегу Днепра, Киев), «ДІМ» (режиссер Андрей Жолдак, театр имени Леси Украинки, Киев), «МАМИ» (режиссер Анжелика Чорнойван, Ровенский драмтеатр), «Макбет» (режиссер Иван Урывский, театр Франко, Киев), «Король Лір» (режиссер Дмитрий Захоженко, театр на Левом берегу Днепра, Киев), «Сойка» (режиссер Слава Жила, театр «Актор», Киев), «Брати» (режиссерский дебют известного актера Александра Кобзаря, театр имени Леси Украинки, Киев), «Баланс» (режиссер Никита Поляков, Театр Ветеранов, Киев), «Поліандрія» (режиссер Давид Петросян, театр Франко, Киев).
Также в 2025 году не удалось сделать театр доступным для всех. Херсонский областной академический музыкально-драматический театр имени Николая Кулиша в этом году объявил своеобразную акцию «Билет херсонцу» — универсальный билет, действительный на все мероприятия театра в Херсоне до конца 2025 года. Приобрести можно в любом уголке Украины, перейдя по ссылке на сайте. Это своеобразная поддержка театра, который не может полноценно функционировать в неспокойном регионе. Киев и Львов тоже периодически страдали в 2025 году от обстрелов, но популярность театров в этих городах придала «смелости» последним значительно повысить цены на билеты. Логика, вероятно, следующая: и так есть спрос, поэтому пенсионеры пусть потерпят или собирают с пенсии; студентов пустим, если есть свободные места; для военных есть квота, не везде и не всегда.
В этом году, как и во все предыдущие, не удалось «воспитать» у зрителей культуру просмотра спектаклей — отучить от разговоров по телефону, хождения по залу, поедания конфет, создания контента для TikTok и т.п. Если другой триггерный фактор — воздушные тревоги, из-за которых вынужденно останавливают спектакли, — рано или поздно все же уйдет в историческое небытие, то я лично не знаю, ЧТО должно случиться, чтобы позорные явления театральной «антикультуры» исчезли в 2026 году или когда это будет возможно.
В этом году в Национальном оперном театре состоялась премьера оперы французского композитора Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» в постановке режиссера Ивана Урывского. Это произведение топ-режиссер вместе с художником Петром Богомазовым решили закончить символическим «протестом», когда на белом бумажном полотне кто-то из героев пишет, вероятно, на французском слово Merde. Мои знания этого языка не позволяют мне точно перевести месседж молодых художников, но на помощь пришли дипломаты, которых на премьерном показе было чуть ли не четверть зала. По единодушному толкованию иностранцев, в частности франкоязычных, это слово имеет пейоративное (привет Днепровскому театру) значение, но как оно объединяется с выдающейся оперой мирового масштаба — загадка.
Ну и в конце сложная головоломка: почему в 2025 году не удалось лишить бывшего руководителя столичного театра имени Леси Украинки Михаила Резниковича звания Героя Украины? В этом году 87-летний режиссер, который после полномасштабного вторжения находится на своей ментальной родине — в России и якобы что-то там еще преподает, вдруг взорвался проклятиями в адрес одного из бывших министров культуры и нынешнего руководителя театра. Причина — напомнить о себе и высказать обиду за «всех» последователей, не имевших возможности отметить/почтить «юбилейную» дату — 99-летие театра. И нам должно было быть все равно, что там говорит представитель исторического забвения, но есть одно но — это до сих пор Герой Украины.
И в завершение: минорный тренд «не удалось» все же хочется закончить нейтральными размышлениями о следующем годе, потому что позитив во время войны — чувство очень условное. Театральная жизнь в 2026 году, как и в году предыдущем, будет наполнена премьерами (чего стоит только заявка на постановку «Амадоки» режиссера Жюля Одри (Франция) по роману Софии Андрухович в театре Франко). Конечно, не обойдется без ежегодных спутников — дрязг и скандалов (два из них будут связаны с ремонтами в национальных театрах, один — с кадровым назначением и еще один — с определением победителя Шевченковской премии в категории «Театральне мистецтво»). Стабильно определят победителей других премий — CRA и «Театральний інфобум-2026». Самые смелые театры будут отмечать памятные даты (в 2026 году анонсировано 115-летие украинского профессионального театра в Ивано-Франковске). Современные драматурги преимущественно будут писать на военную тематику, прифронтовые театры будут радоваться каждой возможности играть на больших сценах, а все театры будут мечтать наконец играть с перерывами только на антракты, без каких-либо тревог.