Художественный руководитель Донецкого оперного театра Вадим Писарев на днях вернулся из Абу-Даби, где давал концерт и мастер-классы согласно контракту. А в это время страна узнала имена очередных обладателей Национальной премии имени Тараса Шевченко…
Как уже известно из СМИ, Шевченковский комитет в этом году решил выделить сразу две премии (из четырех имеющихся) Национальной опере Украины. Одна - за «Норму» Дж.Беллини: обладателями Шевченковской станут режиссер Анатолий Соловьяненко, дирижер Николай Дядюра, исполнители Сергей Магера и Оксана Крамарева. Вторую - солистке столичной оперы Лидии Забилястой за оперные партии последних лет, а также за концертную деятельность.
Значит ли все это, что в Украине сегодня невероятный оперный бум?
- Вадим Яковлевич, вы представитель Шевченковского комитета. Кому, как не вам, отвечать на этот вопрос… Что, действительно в нашей стране наблюдается такой расцвет оперного искусства, если из четырех премий две уходят в одни руки - в одну оперу?
- Это сложный вопрос. Если говорить откровенно, то для меня расцвет оперного искусства означала бы ситуация, когда каждый житель Украины знает оперных исполнителей в лицо, знает и любит их голоса. И когда непосредственно опера заставляет каждого слушателя жить этой музыкой, жить ее исполнителем…
Безусловно, есть в украинском оперном искусстве замечательные исполнители. Но…
- Все-таки «но»?
- Да, потому что, на мой взгляд, не лучшие времена сегодня в серьезном искусстве. То кризис, то еще что-то…
А опера - высокий и дорогостоящий жанр, это всегда новые постановки, новые режиссеры, новые имена, интересные голоса. Это, в конце концов, звезды, благодаря которым слушатель-зритель часто и открывает для себя оперную музыку.
Теперь к сути вашего вопроса. На последнем по времени заседании Шевченковского комитета я, к сожалению, не был... Потому что, согласно контракту, давал концерт и мастер-классы за рубежом. И, поверьте, для меня стало большим удивлением то, что «Норма» Беллини (Киевская опера) вдруг становится приоритетом для Шевченковского комитета…
- Почему?
- У нас многие театры ставят и «Трубадура», и «Аиду», и «Набукко». Такие премьеры - обычный репертуарный процесс. Какие-то оперы идут реже, какие-то чаще. Но Шевченковская премия?! Это что, какая-то оригинальная украинская тематика? Почему? Почему? Почему?
- Хорошо, тогда положа руку на сердце, лично вы считаете Национальную оперу флагманом оперного искусства в стране?
- Лучшие силы со всей Украины, уже по давней традиции, как правило, собираются именно в столице, в Киевской опере… Но если бы подобный вопрос вы задали не мне, а солистам этой самой оперы, даже народным артистам Украины, то они бы много чего сказали… Много…
Конечно, главное для любого театра - дать возможность талантливым исполнителям проявить себя. Чтобы они были услышанными и достойно оцененными. А если этого нет, тогда почему такие силы прозябают? Получается, что у нас иногда на «заграницу» работают лучше, нежели для своей страны. Иногда…
- Вы имеете в виду заметный отток хороших музыкантов из Украины на Запад?
- Я, может быть, и не имею права критиковать. Но это действительно проблема злободневная...
Видите ли, что происходит… Я второй год в Шевченковском комитете… И - по каким-то причинам - только столица получает премиальные поощрения. А Украина - большая! Но мало кто из других театров удостаивался этих премий. А разве у нас мало хороших театров? Оглянитесь!
- А если оглянуться?.. Лично у вас были субъективные предпочтения среди тех, кто номинировался на Шевченковскую в этом году?
- Мне нравится драматический спектакль «Нація» из Ивано-Франковска. Я считаю, что это успешный национальный проект, который заслуживает награды - там присутствует истинный национальный дух. Например, наши артисты балета были на этом спектакле. И, представьте, они плакали! Ушли после просмотра - все в слезах. А это не мелодрама! И чтобы артиста балета таким вот образом «разбудить», нужно быть по-настоящему талантливым и профессиональным.
…К тому же мы должны знать свою историю. Именно «свою» историю. Через Шевченко, через Лесю Украинку. Через национальных композиторов. Поэтому Национальная премия и должна быть «национальной». И в первую очередь должны рассматриваться произведения, в основе которых национальный материал, лучшие образцы прозы, поэзии, музыки.
- Кстати, почему так и не дошла до финала шевченковских «гонок» донецкая постановка - балет «Ромео и Джульетта» на музыку Сергея Прокофьева?
- У меня такое ощущение, что Прокофьев никому не нужен… Представители комитета должны были этот спектакль увидеть воочию. Потому что судить по видео - сложно. Я хотел после второго тура привезти эту постановку в столицу или пригласить комитет в Донецк на просмотр. Но спектакль не прошел в третий тур.
- Как по-вашему, корректно со стороны комитета определять премии за музыкальные произведения, если на заседании не присутствует человек, во многом ответственный за это направление, - то есть вы?
- Так получилось… Как всегда… Вы мне сейчас просто задаете вопрос… А в нашем мире, знаете, ведь все бунтуют… Вне себя…
- Что вы имеете в виду? Театральную, музыкальную среду?
- И Национальную оперу - непосредственно. Мне было уже столько звонков, что… Многие говорят: «Ну как же так! Кто там сидит? Кто за это отвечает?».
Очень сложная история… Я пока сам не знаю, как к этому всему относиться. Потому что уважаю Бориса Ильича Олийныка. Он Человек с большой буквы, с авторитетом.
Но… Получилось так, как получилось…
- Дирижер Роман Кофман в интервью нашему изданию недавно сказал, что оперным театрам Украины сегодня позарез необходима реформа. Вы согласны с ним?
- Правильно он сказал. Реформа действительно нужна!
- А у вас есть свое видение, в чем эта реформа должна заключаться и как она может быть реализована в нашей стране?
- Нужно хотя бы те классические спектакли, которые идут сегодня на оперных сценах Украины, хорошо «отреставрировать». Так как многие из них в плачевном состоянии. Не все из репертуара можно и нужно показывать людям!
Что такое «реставрация» в моем понимании? Это хорошая, талантливая постановка с привлечением одаренных режиссеров, самобытных исполнителей. По идее Национальная опера и должна бы объединить вокруг себя музыкальные театры Украины. И только лучшие постановки должны идти на сцене Национальной оперы! Этот театр должны воспринимать как образец! Тогда и будет стимул для развития. Тогда и будем друг у друга чему-то учиться. Это же касается и балета. И нашей музыкальной школы в целом. Есть ведь много замечательных хореографических школ… И в этом плане Национальная опера должна бы выступить объединяющим фактором, сыграть объединяющую роль даже среди филармоний.
А когда те же филармонии не гастролируют даже по городам Украины, а Нацопера сидит на одном месте или ездит за рубеж - это плохо…
- То, что это плохо - понятно. А что хорошо - на ваш взгляд?
- Определенным новаторством считаю то, что Донецкий театр оперы и балета решил ставить оперу «Летучий голландец» Рихарда Вагнера, которая в Украине никогда не исполнялась. Вагнера мы практически не знаем, понимаете? И этот спектакль, надеюсь, покажем в том числе и на сцене Национальной оперы.
А Национальная опера, скажем, в свое время создала хороший спектакль «Джоконда» (поставил итальянский режиссер). Но это видит только столица. Хорошо было бы, если бы они проехали с этим спектаклем по всей стране.
В общем, накопилось много серьезных вопросов, которые, уверен, надо решать. В том числе и на уровне Министерства культуры.
- И все-таки о возможности реформы, раз уж мы о ней заговорили…
- В плане организационных изменений? Предлагали, например, перейти на систему контрактов - с дирижерами, с режиссерами, с балетмейстерами… Предлагали…
Не сомневаюсь, рано или поздно мы должны начать работать так, как в Европе. Только у нас эти контракты пока никто не будет подписывать - уж очень низкие зарплаты.
- А кого из зарубежных режиссеров и дирижеров вы хотели бы видеть в Украине, в том числе и на донецкой оперной сцене?
- Например, по «Летучему голландцу» в настоящее время сотрудничаем с Мюнхенской оперой. С очень талантливым режиссером, который отлично знает творчество Вагнера. У нас вагнеровской школы нет! Как нет, скажем, и школы Верди. Итальянские дирижеры дирижируют Верди совсем не так, как наши. Этому всему нужно учиться!
К тому же мы должны учитывать и вкусы отечественной публики. Крутой «модерн» - когда в джинсах исполняют «Кармен» - у нас такое не пройдет!
- Регулярный и больной вопрос для многих украинских театров - финансы. Изменилась ли ситуация за последнее время, с приходом новой власти?
- Ситуация несколько изменилась. В том числе и в лучшую сторону. Сейчас вот «Трубадура» готовим, «Лесную песню» запустили. Я не финансист. Но знаю, что дела идут… Да и зритель ходит в театр.
- То есть финансовое благополучие театров зависит больше от зрительского интереса?
- Я бы сказал, от зрительского интереса и новых интересных постановок.
- Кого из современных дирижеров и оперных режиссеров - в общем, представителей оперного искусства - вы считаете наиболее яркими в своей профессии в Украине?
- Можно вспомнить некоторые имена… Например, когда Национальную Шевченковскую премию в свое время не получил дирижер Владимир Кожухарь, то лично я очень удивился… Это же талантливейший дирижер! Всю свою жизнь он посвятил музыке! А так как премия престижная, то и личность должна соответствовать уровню этого престижа! А тогда… Впрочем, получилось «как всегда»…