Роман Кристи, датируемый 1934 г., - бесспорно, среди тех ее детективных бриллиантов, которые ошеломляют развязкой, хотя все время - вновь и вновь - возвращаешься мыслями к ее сюжетным ребусам. Даже давно зная, "кто" убийца. Гениальные и почти идеальные детективные развязки в "Десяти негритятах", "Убийстве Роджера Экройда", "Кривом домишке". В этом же плане "Восточный экспресс", предлагающий портрет коллективного убийцы, безусловно, выходит за рамки какого-то отдельного частного преступления. Ибо это некая модель мести общества - отдельному мерзавцу.
Ох, как мы все это понимаем! И как бы иногда хотели тоже попасть в другой "Восточный экспресс", чтобы стукнуть какого-нибудь негодяя хотя бы по голове…
Образ преступника Ретчетта, американца с темным прошлым (в фильме его играет Джонни Депп) - олицетворение частного зла, против которого и восстает с тесаками в руках посреди ночи разношерстный социум в закрытом пространстве. В "Восточном экспрессе", в частности.
Как известно, предыдущая громкая экранизация этого же романа датируется 1974-м: режиссер Сидни Люмет, в роли Пуаро - Альберт Финни. Определенные сравнения постоянно сталкивают на одной узкой колее два "экспресса". Кроме того, в массовом сознании давно живет и не скучает уникальный Пуаро, сыгранный Дэвидом Суше в телесериальном цикле. И, возможно, реже вспоминают еще одного убедительного Пуаро, сыгранного Питером Устиновым, в частности в фильме Джона Гиллермина "Смерть на Ниле" (1978 г.).
В финале нового "Экспресса" есть яркий намек, что со временем именно этот Пуаро (Кеннет Брана) тоже отбудет в путешествие по реке Нил...
И именно упоминание о Ниле почти 40-летней давности не случайно: фильмы Гиллермина и Брана - почти детское увлечение яркой эпохой "Великого Гэтсби", эпохой больших чувств, пылких страстей, красивых интерьеров.
И вот что существенно. Не только ребусы-головоломки Кристи интересуют зрителя в конкретном премьерном случае (ведь кто убийца - давно всем известно), - именно здесь на первый план выходит подчеркнуто театрализованная драма мести. Она погружена в различные щели сюжета Кристи, в характеры персонажей.
Театрализованная драма мести - извечная драма театра. Вспоминая и Гамлета, и других выдающихся деятелей.
Кеннет Брана - святое дитя британского театра, пылкий почитатель Шекспира, его модерный адаптатор и интерпретатор.
Следовательно, нечего искать в его экранизации "Восточного экспресса" - серые клетки, серые сумерки, туманную дымку классического английского детектива.
Его красивый и богатый фильм - сознательная театрализация преступления, апология сценического лицедейства, гедонистическая оскаруайльдовская салонная история, в которой все время соревнуются общество и индивид. Как в "Идеальном мужчине", в частности.
Рассыпанные различные иронические цитаты в фильме Брана, в которых легко узнать намеки на сказочные антуражи экранизаций Джоан Роулинг и других конструкторов фантасмагорических миров, - это далеко не все хитрые авторские намеки. Ведь каждый герой в киноверсии Брана играет немного за себя, а немного за того парня (девушку). И всегда каждый герой, что понятно, далеко не тот, за кого себя выдает. Даже Пуаро - не тот.
Джони Депп, приглашенный на роль убийцы, умышленно проиграет гангстерскую сагу из своего же известного фильма "Джонни Д.". Пенелопа Крус, Джуди Денч, Дерек Джекоби, Мишель Пфайффер, Виллем Дефо - знаменитые звездные актеры, которых пригласили сыграть одновременно несколько персонажей и в гамлетовской "Мышеловке", и в "Экспрессе" Кристи. Да просто поиграть в самих себя.
И, наконец, так оно и есть, - это игра в разных регистрах. Внешний стиль - очень гламурный, по мотивам Кристи. Внутренний - словно заимствован из "8 женщин" Франсуа Озона, он предусматривает нечто творчески-автобиографическое в сольной партии каждого звездного гостя в этом старом романе о главном.
Безусловно, фанаты Кристи именно такого Пуаро - специалиста по маленьким серым клеткам, - возможно, и не ожидали. В отличие от Питера Устинова, герой Брана - не такой серьезный, не такой деловой, не такой социально-убедительный. А Дэвиду Суше он проигрывает в профессиональности, погруженности именно в комбинации-игры тех же серых клеток.
Пуаро, каким его играет Кеннет Брана в собственноручно сконструированной и театрализованной драме-мести с элементами новогодней сказки, в действительности не является тем, за кого себя выдает. Согласно внутренней логике режиссера именно такого фильма в сказочно-театрализованном мире по мотивам Кристи, где каждый не является тем, за кого его воспринимают, - почему бы не воспринять за "другого" и главного детектива?
И вот действительно в разных эпизодах фильма он и намекает своим беспощадным критикам и фанатам Кристи на что-то подчеркнуто-искусственное, артистически-химерическое и маскарадно-игривое - в самом себе, в Пуаро. Его демонстративные усы, словно приклеенные усы у героя Папанова из "Бриллиантовой руки", вот-вот отклеятся. Его регулярные ночные стоны-вздохи над портретом эфемерной красавицы - это вообще не Пуаро, чья страсть - не женщина, а ум.
Собственно, сам процесс расшифровки преступного ребуса в фильме Брана - это не продукт острой умственной деятельности детектива, а цепь случайностей, фактор его наблюдательности и артистической интуиции. И вот именно здесь остановлюсь и предложу, возможно, самую радикальную и забавную из версий этой премьеры. А что если, собственно, сам Кеннет Брана - как фанат Шекспира и хулиган-театрализатор - и намекнул в своем фильме, что Эркюль Пуаро именно в этом мире уже давно ненастоящий, уже давно подставной (как и другие герои). Возможно, этот Пуаро - талантливый актер на роль Гамлета, но в определенных предложенных обстоятельствах он играет известного детектива, который в последнем романе Кристи под символическим названием "Занавес" и должен был когда-то оставить свою обманчивую серую сцену? Староватый, но одержимый актер на роль Гамлета (и на другие шекспировские роли) в классическом ребусе Агаты Кристи - уже в роли Пуаро - разве это не феерический финал детектива, развязка которого - в духе самой же Кристи?..